1
00:00:12,320 --> 00:00:13,920
Cuando estoy sentado al lado del director

2
00:00:13,920 --> 00:00:17,039
y estamos viendo la pieza musical arriba

3
00:00:17,039 --> 00:00:19,439
contra la pantalla y lo estamos mirando

4
00:00:19,439 --> 00:00:21,039
juntos, no tiene que decir

5
00:00:21,039 --> 00:00:23,039
cualquier cosa para mí. Ya sabes, yo soy

6
00:00:23,039 --> 00:00:26,000
normalmente el primero en decir: "Sí, yo

7
00:00:26,000 --> 00:00:28,160
Sé que está completamente mal y lo sé.

8
00:00:28,160 --> 00:00:32,399
qué hacer." y que fue interesante

9
00:00:32,399 --> 00:00:34,160
por ejemplo cuando estaba trabajando en

10
00:00:34,160 --> 00:00:35,840
Batman comienza en una especie de

11
00:00:35,840 --> 00:00:38,559
colaboración entre James Newton

12
00:00:38,559 --> 00:00:40,960
Howard, Chris Nolan y yo porque

13
00:00:40,960 --> 00:00:44,480
yo estaba mirando

14
00:00:44,480 --> 00:00:46,320
ya sabes, un poco fuera del cuerpo

15
00:00:46,320 --> 00:00:48,640
experiencia o sabes que estaba mirando

16
00:00:48,640 --> 00:00:50,719
lo difícil que es para el director

17
00:00:50,719 --> 00:00:52,800
De hecho, ve y él sabe lo duro que

18
00:00:52,800 --> 00:00:55,120
Trabajó en ello y él no lo sabe.

19
00:00:55,120 --> 00:00:57,680
él no quiere ir y ser grosero

20
00:00:57,680 --> 00:00:59,600
eso o lo que sea, pero si no funciona,

21
00:00:59,600 --> 00:01:01,760
no funciona. Y es muy difícil

22
00:01:01,760 --> 00:01:04,640
Tienes que mirar a alguien a los ojos y marcharte.

23
00:01:04,640 --> 00:01:06,720
Sé que sudaste muchísimo por esto

24
00:01:06,720 --> 00:01:08,720
cosa, pero simplemente no funciona para mí.

25
00:01:08,720 --> 00:01:11,520
Está duro. Y así, cuando fue el

26
00:01:11,520 --> 00:01:13,360
nosotros tres, cuando éramos James, Chris,

27
00:01:13,360 --> 00:01:16,479
y yo, ya sabes, si hubiera algún si

28
00:01:16,479 --> 00:01:20,000
Había algo que Chris no hizo.

29
00:01:20,000 --> 00:01:23,600
Me gusta acerca de un enfoque o o si hay

30
00:01:23,600 --> 00:01:25,680
Era una mejor idea o lo que sea,

31
00:01:25,680 --> 00:01:27,759
fue una conversación. Él no tenía que

32
00:01:27,759 --> 00:01:29,439
Sólo mírame directamente a los ojos porque

33
00:01:29,439 --> 00:01:31,200
mientras digo: "Dios mío, ¿qué estoy haciendo?

34
00:01:31,200 --> 00:01:32,640
vas a hacer?" James también viene realmente

35
00:01:32,640 --> 00:01:34,400
vamos con, ya sabes, oye, ¿qué tal si

36
00:01:34,400 --> 00:01:38,400
hacer esto y probar esto? Entonces,

37
00:01:38,400 --> 00:01:41,040
las revisiones son solo para conseguirlo

38
00:01:41,040 --> 00:01:44,159
para ser mejor. Bueno, y mejor no lo es.

39
00:01:44,159 --> 00:01:46,320
necesariamente la calidad de la música,

40
00:01:46,320 --> 00:01:49,200
pero es entender lo que estamos intentando

41
00:01:49,200 --> 00:01:52,320
decir en esta escena y simplemente conseguir

42
00:01:52,320 --> 00:01:56,280
mejor en ejecutarlo.

43
00:02:00,240 --> 00:02:02,240
La primera revisión realmente ocurre cuando

44
00:02:02,240 --> 00:02:04,399
escribe este diario musical, que es sólo

45
00:02:04,399 --> 00:02:07,360
mi forma de figurarme en el

46
00:02:07,360 --> 00:02:09,360
historia, en el material, en el

47
00:02:09,360 --> 00:02:12,160
cerebro del director, en el estilo que estamos

48
00:02:12,160 --> 00:02:13,920
Voy a presentar esto en.

49
00:02:13,920 --> 00:02:16,879
Y realmente soy yo aprendiendo la película.

50
00:02:16,879 --> 00:02:19,120
Entonces hay un proceso de revisión que va

51
00:02:19,120 --> 00:02:20,720
encendido todo el tiempo. aunque no voy

52
00:02:20,720 --> 00:02:23,920
hacia atrás, mientras avanzo, soy, tú

53
00:02:23,920 --> 00:02:26,319
Ya sabes, revisando mi objetivo. Quiero decir, soy

54
00:02:26,319 --> 00:02:29,120
siendo más preciso sobre lo que es,

55
00:02:29,120 --> 00:02:31,040
ya sabes, ¿qué es eso en sí?

56
00:02:31,040 --> 00:02:32,879
Estoy tratando de decir. Y la música es

57
00:02:32,879 --> 00:02:34,800
indefendible de una manera divertida. quiero decir, uno

58
00:02:34,800 --> 00:02:37,519
del pro uno de los problemas con

59
00:02:37,519 --> 00:02:40,239
La música es indefendible. no puedes

60
00:02:40,239 --> 00:02:43,120
discutir sobre música. O te gusta o

61
00:02:43,120 --> 00:02:45,360
no lo haces. O te mueve o te

62
00:02:45,360 --> 00:02:49,599
no. Pero a veces sabes si

63
00:02:49,599 --> 00:02:52,319
literalmente se vuelve no hace nada

64
00:02:52,319 --> 00:02:55,280
Para mí genial, tíralo, empieza.

65
00:02:55,280 --> 00:02:58,239
otra vez um pero generalmente cuando juego

66
00:02:58,239 --> 00:03:01,680
algo para un director um, sé por qué

67
00:03:01,680 --> 00:03:04,560
esas notas están ahí solo

68
00:03:04,560 --> 00:03:07,040
como él sabe por qué esa escena está allí o

69
00:03:07,040 --> 00:03:09,040
por qué esa toma está ahí o por qué la cámara

70
00:03:09,040 --> 00:03:12,000
Está en cierto ángulo y por qué está así.

71
00:03:12,000 --> 00:03:14,080
una escena nocturna en lugar de algunas

72
00:03:14,080 --> 00:03:15,599
escena del desayuno a pesar de que la luz

73
00:03:15,599 --> 00:03:17,680
Habría sido mejor a las 5:00 de la mañana.

74
00:03:17,680 --> 00:03:20,720
mañana, etc. Pero nosotros

75
00:03:20,720 --> 00:03:23,599
De alguna manera intelectualmente podemos defender la

76
00:03:23,599 --> 00:03:25,680
cosa. Lo único que no podemos hacer es yo.

77
00:03:25,680 --> 00:03:27,840
Nunca podré convencerte

78
00:03:27,840 --> 00:03:30,640
Me gusta cierta pieza musical y yo

79
00:03:30,640 --> 00:03:32,799
Nunca lo intentaré. yo porque yo

80
00:03:32,799 --> 00:03:36,000
¿Cuál es el punto? ¿Cuál es el punto?

81
00:03:36,000 --> 00:03:38,400
¿sabes? Eh

82
00:03:38,400 --> 00:03:40,640
y luego son solo cosas que descubrimos

83
00:03:40,640 --> 00:03:42,239
juntos, ¿sabes? Oh, espera un

84
00:03:42,239 --> 00:03:45,360
segundo. Si si nos moviéramos esto si nos moviéramos

85
00:03:45,360 --> 00:03:47,440
toda la cola abajo 20 pies quiero decir que

86
00:03:47,440 --> 00:03:49,040
era lo de Terry Malik a lo que iríamos

87
00:03:49,040 --> 00:03:52,080
y ese viaje a la pieza de línea que

88
00:03:52,080 --> 00:03:53,840
es

89
00:03:53,840 --> 00:03:55,760
¿Tiene 7 minutos de duración o algo así?

90
00:03:55,760 --> 00:03:58,640
es bonito es mucho tiempo que pasamos

91
00:03:58,640 --> 00:04:01,439
todo el día moviéndolo un cuadro más tarde

92
00:04:01,439 --> 00:04:03,680
mirándolo

93
00:04:03,680 --> 00:04:06,720
moviéndolo dos cuadros antes de verlo

94
00:04:06,720 --> 00:04:10,080
sabes que quiero decir uh

95
00:04:10,080 --> 00:04:11,840
Sabíamos que la pieza era buena y sabíamos

96
00:04:11,840 --> 00:04:14,879
La película casi buena. Es solo que es todo

97
00:04:14,879 --> 00:04:16,320
un poco como, ya sabes, estás sentado

98
00:04:16,320 --> 00:04:19,919
allí debajo de un manzano en el medio

99
00:04:19,919 --> 00:04:21,600
del verano y solo estás sosteniendo tu

100
00:04:21,600 --> 00:04:24,639
reparte y esa manzana simplemente cae

101
00:04:24,639 --> 00:04:26,320
del árbol directamente a tu mano. I

102
00:04:26,320 --> 00:04:28,400
Quiero decir, así es como quieres que aparezca la música.

103
00:04:28,400 --> 00:04:30,880
la escena para trabajar. Y no siempre es

104
00:04:30,880 --> 00:04:34,639
así de fácil, pero las revisiones son

105
00:04:34,639 --> 00:04:38,199
sucediendo constantemente.

106
00:04:42,160 --> 00:04:43,759
No recuerdo en qué película estaba.

107
00:04:43,759 --> 00:04:47,360
pero en secreto estaba bastante orgulloso de un

108
00:04:47,360 --> 00:04:51,600
pequeño Qite escrito y salí afuera

109
00:04:51,600 --> 00:04:54,960
mi estudio y Harry Gregson Williams fue

110
00:04:54,960 --> 00:04:56,880
caminando por el pasillo y dije:

111
00:04:56,880 --> 00:04:58,400
"Oye, Harry, ¿puedo jugar contigo?

112
00:04:58,400 --> 00:05:01,360
algo?" Pensando

113
00:05:01,360 --> 00:05:04,000
esto, ya sabes, presumir, ¿verdad? esto

114
00:05:04,000 --> 00:05:05,759
es siempre

115
00:05:05,759 --> 00:05:07,840
donde siempre sale mal. Así que reza

116
00:05:07,840 --> 00:05:09,199
Harry esta cosa. me voy ¿qué haces?

117
00:05:09,199 --> 00:05:12,960
pensar? Él va con las manos de Hansel mientras

118
00:05:12,960 --> 00:05:15,680
Me llama que no es tan digno de ser digno de

119
00:05:15,680 --> 00:05:18,400
tu lo sabes y te vas bien

120
00:05:18,400 --> 00:05:21,440
revisión que sabes que tal vez quieras ir y

121
00:05:21,440 --> 00:05:24,639
y escuchar a alguien que tiene mi

122
00:05:24,639 --> 00:05:27,440
el mejor interés en el corazón.

123
00:05:27,440 --> 00:05:31,120
En serio, es nuestra mirada tú y yo.

124
00:05:31,120 --> 00:05:33,120
Estamos conversando un poco aquí. yo tu

125
00:05:33,120 --> 00:05:35,520
Puedes preguntarme lo que quieras y lo haré.

126
00:05:35,520 --> 00:05:36,960
decirte cualquier cosa. hablaré de

127
00:05:36,960 --> 00:05:40,000
cualquier cosa. Pero cuando se trata de jugar un

128
00:05:40,000 --> 00:05:42,800
pieza musical, me vuelvo muy muy

129
00:05:42,800 --> 00:05:45,600
frágil porque es algo así como,

130
00:05:45,600 --> 00:05:47,440
ya sabes, sigo describiéndolo como su

131
00:05:47,440 --> 00:05:49,120
propio lenguaje autónomo y todo eso

132
00:05:49,120 --> 00:05:51,039
cosas. Bueno, que hay una desventaja en

133
00:05:51,039 --> 00:05:55,120
eso. Siento que puedes absolutamente y

134
00:05:55,120 --> 00:05:57,199
completamente

135
00:05:57,199 --> 00:05:59,199
descubre quién soy cuando juego contigo esto

136
00:05:59,199 --> 00:06:00,639
pieza de música. es lo mas personal

137
00:06:00,639 --> 00:06:05,199
y algo privado que puedo hacer. Así que antes de que yo

138
00:06:05,199 --> 00:06:07,680
desátalo contra el director y nunca

139
00:06:07,680 --> 00:06:09,199
Míralos cuando se lo pongo para

140
00:06:09,199 --> 00:06:10,639
la primera vez por si acaso hay algo así

141
00:06:10,639 --> 00:06:12,639
una sombra de desdén recorría sus

142
00:06:12,639 --> 00:06:16,080
rostro. Lo reproduzco en mi editor de música.

143
00:06:16,080 --> 00:06:19,360
porque sabes que trabajo con un Bob Adam

144
00:06:19,360 --> 00:06:22,639
por dios no se estamos muy muy

145
00:06:22,639 --> 00:06:24,880
viejo. Nosotros dos juntos probablemente

146
00:06:24,880 --> 00:06:28,000
Sí, somos más de un siglo. em tu

147
00:06:28,000 --> 00:06:31,280
Ya sabes, Alex Gibson, um Melissa Mu, estos

148
00:06:31,280 --> 00:06:34,400
Son todas las personas en las que yo, ya sabes, confío.

149
00:06:34,400 --> 00:06:36,880
Con más que mi vida porque eso es lo que

150
00:06:36,880 --> 00:06:39,120
se siente como porque cuando tu cuando tu

151
00:06:39,120 --> 00:06:41,680
toca esa pieza musical,

152
00:06:41,680 --> 00:06:44,080
como si no pudieras [ __ ] ya sabes,

153
00:06:44,080 --> 00:06:49,280
Ese es el momento de la verdad. y yo

154
00:06:49,280 --> 00:06:50,560
no quiero no quiero escuchar nada

155
00:06:50,560 --> 00:06:52,400
grandes elogios, etc. y ellos saben

156
00:06:52,400 --> 00:06:54,240
exactamente cómo reaccionar y porque simplemente

157
00:06:54,240 --> 00:06:56,080
pregúntales, ya sabes, y es muy

158
00:06:56,080 --> 00:06:58,560
sencillo. Es muy binario. Yo digo: "¿Es

159
00:06:58,560 --> 00:07:02,080
[ __ ] o no lo es [ __ ] Si no lo es

160
00:07:02,080 --> 00:07:06,199
[ __ ] podemos jugarlo".

161
00:07:10,319 --> 00:07:12,479
Con los grandes directores llego a

162
00:07:12,479 --> 00:07:15,440
trabajar con ellos

163
00:07:15,440 --> 00:07:17,360
ellos ni siquiera dicen: "Oh, sí, esto

164
00:07:17,360 --> 00:07:19,120
es bueno o esto es malo." o ellos ellos

165
00:07:19,120 --> 00:07:21,039
instantáneamente entra en bueno, bueno, esto es

166
00:07:21,039 --> 00:07:22,960
genial y sabes que esto puede desencadenar

167
00:07:22,960 --> 00:07:25,120
todo un conjunto de conversaciones e ideas

168
00:07:25,120 --> 00:07:27,360
y dónde podemos ir y llevarlo porque

169
00:07:27,360 --> 00:07:30,319
Por supuesto que les miento. yo pretendo, tu

170
00:07:30,319 --> 00:07:32,319
sabes, se me ocurrió de repente y

171
00:07:32,319 --> 00:07:33,919
Me tomó 10 minutos hacerlo cuando estaba

172
00:07:33,919 --> 00:07:36,400
sudando mucho durante seis semanas, ya sabes,

173
00:07:36,400 --> 00:07:39,199
Y estoy pasando por, ya sabes, pánico.

174
00:07:39,199 --> 00:07:42,720
ataques y todo lo demás. Um, entonces, entonces

175
00:07:42,720 --> 00:07:47,199
ellos saben, ya sabes, ellos ellos saben

176
00:07:47,199 --> 00:07:48,880
Saben que soy frágil y lo harán.

177
00:07:48,880 --> 00:07:51,120
respeta eso. Sí. recuerdo a cris

178
00:07:51,120 --> 00:07:52,800
Nolan una vez me dijo con un pedazo

179
00:07:52,800 --> 00:07:54,639
en lo que realmente no creía

180
00:07:54,639 --> 00:07:56,800
o diciendo: "Bueno, tal vez eso debería

181
00:07:56,800 --> 00:07:58,639
Será para otra película." Yo digo: "Sí,

182
00:07:58,639 --> 00:08:00,240
Sé exactamente lo que quieres decir. vamos a girar

183
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eso." Sabes, es muy gentil, tú

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00:08:02,400 --> 00:08:04,800
sabes, una forma gentil de decirme

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00:08:04,800 --> 00:08:08,319
No lo fue, ya sabes, y quiero decir,

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00:08:08,319 --> 00:08:10,000
eso es parte de esto donde, tú

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00:08:10,000 --> 00:08:11,759
Sabes, somos frágiles cuando lo hacemos.

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00:08:11,759 --> 00:08:14,080
estas cosas. Y así,

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00:08:14,080 --> 00:08:16,800
Recuerdo uno de los primeros.

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00:08:16,800 --> 00:08:18,240
directores con los que alguna vez trabajé, ya sabes,

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00:08:18,240 --> 00:08:20,080
cuando estaba haciendo pequeñas películas independientes

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00:08:20,080 --> 00:08:22,240
En Inglaterra, fue muy grosero con

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00:08:22,240 --> 00:08:24,960
Yo todo el tiempo incluso antes de haberlo hecho.

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00:08:24,960 --> 00:08:26,479
escrito nada. Entonces, no lo había hecho

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00:08:26,479 --> 00:08:29,280
cometí un error todavía. Finalmente dije que

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00:08:29,280 --> 00:08:31,759
él, ya sabes, ¿por qué estás siendo tan

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00:08:31,759 --> 00:08:33,519
¿Estás de mal humor todo el tiempo conmigo? y el

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00:08:33,519 --> 00:08:35,200
dice: "Bueno, sólo quiero que sepas

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00:08:35,200 --> 00:08:37,279
donde estás. que cuando escucho eso

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00:08:37,279 --> 00:08:39,599
pieza musical y digo que es genial, yo

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00:08:39,599 --> 00:08:41,519
Realmente lo digo en serio y realmente te digo

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00:08:41,519 --> 00:08:44,080
verdad." Y realmente, honestamente, eso es

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00:08:44,080 --> 00:08:45,760
lo que quieres. Quiero decir, he tenido una

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00:08:45,760 --> 00:08:47,920
Situación en la que un director diría

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00:08:47,920 --> 00:08:50,800
"Oh, es simplemente maravilloso, cariño.

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00:08:50,800 --> 00:08:52,080
Es simplemente lo mejor que he hecho

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00:08:52,080 --> 00:08:54,959
escuchado. Es simplemente genial. Me salvó

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00:08:54,959 --> 00:08:57,760
la línea. No me lo estoy inventando. tu

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00:08:57,760 --> 00:09:01,200
guardé mi película excepto y luego él

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00:09:01,200 --> 00:09:03,920
Empecé a investigarlo y

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00:09:03,920 --> 00:09:05,920
Seguimos investigando hasta que

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00:09:05,920 --> 00:09:08,399
Básicamente llegué a la verdad, ¿quién era él?

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00:09:08,399 --> 00:09:10,640
Preferí que la temperatura y la temperatura estuvieran escritas.

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00:09:10,640 --> 00:09:13,519
por mi. Así que no era como si ni siquiera estuviera

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00:09:13,519 --> 00:09:15,839
decir que alguien más era mejor. el era

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00:09:15,839 --> 00:09:18,560
siendo de una manera peculiar más insultante

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00:09:18,560 --> 00:09:21,760
diciendo que solía ser bueno. Pero de alguna manera

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00:09:21,760 --> 00:09:23,839
Sabes que tu trabajo es simplemente descubrirlo.

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00:09:23,839 --> 00:09:25,760
descubre cuál es la idea y tú

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00:09:25,760 --> 00:09:27,680
Sé que llamas a tu director y le dices: "Oye".

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00:09:27,680 --> 00:09:29,040
mira tengo una idea ¿y si nosotros?

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lo abordé desde una perspectiva completamente

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ángulo diferente o algo así.

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00:09:33,440 --> 00:09:35,760
Es tu trabajo descubrir cómo solucionarlo.

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00:09:35,760 --> 00:09:40,640
eso. Sabes que lo rompiste, lo arreglas.